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“您什么都不知道,您只能尽力而为。” Hildegard Bechtler谦虚,但这位说话温和,眼神敏锐的设计师创造了许多令人难忘的作品。Bechtler在斯图加特长大,1970年移居伦敦,最初是接受美术培训。然后,她从事电影工作,喜欢这样的想法:她将局外人的目光投向了英国剧院。她说:“成为设计师的过程在不断变化,这取决于与您一起工作的人八路挺进大别山。” “理想情况下,您会忘记一切。协作者至关重要,而主管的技能在于创建团队。在过去的30多年里,我与一位导演的经历很糟糕。”琳达·尼林德(Linda Nylind)为《卫报》撰文Bechtler在1988年与Deborah Warner和Fiona Shaw合作制作了Sophocles的RSC悲剧,这场合作开始了十年话剧剧本。“我对Deborah的工作不是很熟悉,但是我喜欢她的讲话方式。当她问我关于伊莱克特拉的事情时,我刚刚拒绝了我所提供的电影。这是一个关键的决定,而且是一个很好的时机!这导致她与菲奥娜(Fiona)建立了非常紧密的10年工作关系。”娜塔莎·帕里(Natasha Parry)饰演Clytemnestra,菲奥娜·肖(Fiona Shaw)饰演伊莱克特拉(Electra)在伦敦巴比肯矿坑上。摄影:尼尔·利伯特(Neil Libbert)“菲奥娜说的第一件事就是她可能抽烟,而黛博拉说她看到了生锈的容器。因此,这立即意味着您不必去古典希腊!在我提出一些建议之前,那可能是我们唯一的对话八路挺进大别山。它不是基于激烈的讨论或对文本的剖析。这更是本能地到达了一些深不可测的地方。”“就像很多人一样,在发生大火之后,我一直在国王十字车站使用自动扶梯,但仍然受到烧毁的方式的影响很大八路挺进大别山。对于伊莱克特拉(Electra),我想到了水,灰烬和祭坛。这与基本元素有关–我将这个封闭的监狱庭院的墙壁设为灰烬的颜色。后面的门是真正的金属,给人很大的声音可能性。舞台的前面有一条水流,最终被血染红了。”“我希望伊莱克特拉(Electra)穿着黑色衣服,露出很多皮肤八路挺进大别山。菲奥娜把头发剪得很短八路挺进大别山。她看起来很棒。她做了很多体力劳动,蹲着站着。我们在一侧剪了她的衣服,露出了一只大腿八路挺进大别山。就像在自残八路挺进大别山。”肖主演了霍华德·巴克(Howard Barker)的一部小说,该小说是由汤姆·凯恩斯(Tom Cairns)执导的虚构的文艺复兴时期画家于2012年在伦敦国家剧院演出的话剧剧本。“菲奥娜是我遇到的唯一一位乐于等到午夜时分确认她的服装的演员。即使在预览中,我们也不知道她是否会在最后一幕穿鞋子。真勇敢。”“我什至从未想到要展示这位艺术家正在创作的绘画八路挺进大别山八路挺进大别山。我很早就意识到Lyttelton的舞台就是她的框架八路挺进大别山。观众翻看框架,然后回头看着我们。花了永远八路挺进大别山。我保留了所有模型,以提醒自己可以构建多少个结构。”“这不是一个非常技术性的展览八路挺进大别山。它是多余的,具有现代材料和光滑,简单的墙壁:木材,塑料和金属。我们进行了一次小旋转,将墙壁移动到不同的角度,并使用结构将Fiona提升到一个场景的另一个高度,然后非常简单地再次将其向下移动。我仍然很高兴想到它。”菲比·尼科尔斯(Phoebe Nicholls)饰演里维拉(Rivera),菲奥娜·肖(Fiona Shaw)饰演Galactia,在伦敦国家剧院,2012年。摄影:Tristram Kenton / The Guardian“在第一个晚上,出现了一个技术错误– Fiona本应下降,但整个过程都陷入了停顿八路挺进大别山。她被悬浮在太空中。你的心发疯,但是我不能离开听众,因为我没有排成一排。您必须看到有趣的一面。这不是生与死,而是演艺事业。”摄影:Manuel HarlanBechtler与Robert Icke的持续合作始于2015年在伦敦的Almeida上由Aeschylus撰写的三部曲话剧剧本。“我没有看到Rob的很多作品,但是在我们的第一次对话中,我感觉到了一些东西八路挺进大别山。我们谈论的主要内容之一是家庭八路挺进大别山八路挺进大别山。当我特别想到德国或意大利家庭时,我想到坐在桌子旁一起吃饭。那是起点。我知道桌子必须有意义,因为它几乎是唯一的家具。略带大理石的材料向希腊致敬,这种材料具有建筑特色,但内置于Almeida自己的砖中八路挺进大别山。”摄影:Manuel Harlan“我们的创新是'电动'玻璃,只需轻轻一按,我们就可以使它变得不透明或透明。我不知道以前曾使用过一个节目八路挺进大别山。我们强烈希望直视走廊,其他空间,通向浴缸或祭坛的通道。我们需要这个玻璃杯来尽可能残酷而令人震惊地登上伊菲根尼亚的死亡八路挺进大别山。我们冒着巨大的风险–几乎吃光了整个预算,因此我们不得不承诺。但是现在有很多人使用它八路挺进大别山。”“我对Oresteia的草稿包括一个大视频屏幕八路挺进大别山。我们从未在生产中使用过它,但对于Almeida的Hamlet来说,它完全正确。有人在谈论我们将Oresteia和Hamlet结合在一个世界中,并使它特定于纽约的军械库,这将是一个巨大的挑战八路挺进大别山。”照片:扬·范斯威维德(Jan Versweyveld)Bechtler和Icke的Sophocles悲剧版本于2018年在阿姆斯特丹国际剧院首演,并于2019年在爱丁堡音乐节上演话剧剧本。“我们的俄狄浦斯在选举之夜是一名政治家。我们认为这部剧是关于某种事物即将结束,感觉已经破旧和疲倦的感觉。我想到了一个让舞台完全充满旧世界遗迹的想法八路挺进大别山。它会在播放过程中收拾好,而我们最终将一无所有。当我们将设计草图带到阿姆斯特丹的剧院时,被告知我们已经大大高估了我们的预算!因此,从字面上回到绘图板八路挺进大别山。我们最终做了相反的事情八路挺进大别山。”上面的早期模型和下面的更高版本“幸运的是,我们与Toneelgroep公司在一起,这家公司在一起已经有很多年了,所做的工作非常出色。这是一个启示。汉斯·凯斯汀(Hans Kesting)饰演俄狄浦斯(Oedipus)–什么现象,什么协作者话剧剧本。照片:莫妮卡·里特豪斯(Monika Rittershaus)/萨尔茨堡音乐节托马斯·阿德斯(ThomasAdès)的这部歌剧改编自路易斯·布努埃尔(LuisBuñuel)的电影,由汤姆·凯恩斯(Tom Cairns)于2016年在萨尔茨堡执导,然后前往纽约和伦敦话剧剧本。“我从未设计过如此大规模的当代歌剧。它必须为纽约大都会,科文特花园和萨尔茨堡的大都会工作,这两个平台的前台大不相同八路挺进大别山。设计之所以如此简单,纯粹是因为它经历了无数次工作八路挺进大别山。我考虑了更多的建筑式封闭空间八路挺进大别山八路挺进大别山。”“这是我第一次与一家国际歌手公司合作,他们不仅在一起排练了数周,而且还在现场演出上进行了排练。他们就像正在排练戏的合奏。”“因为校长永远都不会偏离舞台,所以使用旋转法来确保我们始终将行动放在最需要的地方。始终必须关注相关行动。我们像照相机一样使用它来创建特写镜头八路挺进大别山。因为我们在舞台上的大拱门是独立移动的,所以让人感到迷茫和不安八路挺进大别山。真是令人毛骨悚然。”照片:莫妮卡·里特豪斯(Monika Rittershaus)/萨尔茨堡音乐节“我们必须为每个角色的高级定制服装制作相同的版本,因为它们在故事中被完全摧毁了。我们事先制作了它们,以便歌手在排练时戴上它们,然后按照每个人的感觉将它们分解。”照片:特里斯特拉姆·肯顿/《卫报》贝克特勒(Bechtler)和特里·吉利姆(Terry Gilliam)于2011年在伦敦体育馆为埃诺(ENO)上演了柏辽兹的笨拙歌剧话剧剧本八路挺进大别山。“我在社交方面对特里有所了解,因为我的丈夫比尔·帕特森(Bill Paterson)参加了他的某些电影创作,但他不知道我是一名舞台设计师。当ENO将我们召集在一起时,我认为这是一个冒险的想法,因为他是一位非常独特且视觉化的电影导演。但这对我来说是一次重要的合作。”浮士德的诅咒模型情节提要“歌剧众所周知很难上演。特里的版本是在20世纪上半叶在德国发行的。我在50年代在斯图加特长大,并于1970年离开,因为我感到自己受了那段历史的负担。因此,这对我来说是一个非常重要的项目八路挺进大别山。”“与Terry一起工作时,我被迫朝着从未有过的方向前进八路挺进大别山。尽管您可以拥有自己喜欢的任何概念,但歌剧对音乐的要求和时机都严格。与电影不同,您不能简单地编辑掉不喜欢的片段!特里掌握了这一点,我永远也不会和别人产生类似的东西八路挺进大别山。他非常博学多才,令人尊敬,让我带给他所有的视觉享受。歌剧的乐趣在于与一个伟大的合作者一起工作八路挺进大别山。”由Hildegard Bechtler设计的Almeida的《医生》(The Doctor)于2020年4月20日至7月11日在伦敦约克公爵剧院举行话剧剧本八路挺进大别山。

发布日期:2019-11-02 14:11:54

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